لم تستثن جائحة كورونا حفل توزيع جوائز الأوسكار المفترض أن يقام يوم غدٍ في الثامن والعشرين من فبراير الجاري، وكغيره من عشرات النشاطات والفعّاليات الحيّوية العالمية الهامة، فرضت شروطها القسرية عليه وأجّلته حتى نهاية شهر أبريل القادم.
رغم ذلك، نجحت معظم الأفلام المنافسة من الوصول إلى العالم الذي تمتع بمشاهدتها عبر الشاشات المنزلية قبل وقت كاف. أضف أن بعضها حظي بحظٍ طيب وشارك في مهرجانات سينمائية دولية تمكنت من عقد دوراتها في موعدها، مستغلة بعض فرص تراجع الفيروس النسبي عن بعض مناطق العالم في الأشهر الفائتة.
Nomadland- المعرَّب تحت اسم أرض الرحّالة، لمخرجته وكاتبة السيناريو الصينية الأميركية كلويه تشاو، والمقتبس عن رواية للأميركية جيسيكا برودار، واحد من أهم هذه الأفلام التي طافت العالم والمنافس بقوة على أبرز جوائز الأوسكار في دورته 93 لهذا العام، حاصداً في جولته العالمية جائزة الجمهور في مهرجان تورنتو السينمائي، والأسد الذهبي لأفضل فيلم في مهرجان البندقية 2020.
المتابع لهذا الفيلم، قد يطرح بداية بعض التساؤلات حول هويته، أو حول مدى توافقه مع الذائقة الجماهيرية مع غياب العديد من مواصفات الفيلم الأميركي التقليدية عنه، التي تحرص في المعتاد على إبراز هيبة انتاجها الضخم أو مؤثراتها البصرية أو مبالغاتها الخارقة للقصص والنجوم.
سرعان ماسيبدد الفيلم هذه التساؤلات ويقدم إجاباته بنفسه، فارضاً برقّة هيبته الخاصة وأسلوبيته المغايرة بوصفه فيلماً أميركياً خالصاً، ينطلق بقوة من بيئته إلى رحاب الهوية الإنسانية العالمية الجامعة، والتي نسجته بأنفاس صبورة ليبدو قطعة فنية تتلائم مع مصير الفرد الأميركي ومصائر الأفراد حول العالم، أولئك الذين دفعوا جميعاً ثمن العولمة وأمسوا ضحايا الأزمة المالية الكبيرة التي عصفت بالاقتصاد الأميركي أواخر سنة 2008 وتركت تداعياتها الحادة والخانقة على جميع اقتصاديات العالم.
لا جماليات مصطنعة في نوماد لاند، إذ تهيمن الطبيعة الحرّة على فضاء الفيلم كلاعب رئيسي يستحضر مكوناته الأصيلة من أراض جرداء شاسعة وصخور وصحارى وطرقات طويلة معبدة أو وعرة، وسط تقلبات مناخية تتأرجح وسط تأثيراتها اللطيفة أو القاسية، مصائر أبطال الفيلم من أصحاب المقطورات المتحركة الذين باتوا يعيشون مايشبه حياة الغجر أو حياة البدو الرحّل.
هؤلاء الذين باتوا يشكلون فئة اجتماعية جديدة مهمشة مضافة، ممن فقدوا بمعظمهم حق السكن المستقر والآمن خلال مواجهاتهم الخاسرة مع الرهانات العقارية الشرسة وديون البنوك، وألفوا أنفسهم مشردين يطوفون الأرض في عربات "الفان" التي تحولت إلى بيوتهم الحميمة الجديدة، وبرفقتها، سيخوضون تحديات تحول حيواتهم ويعيدون اكتشاف بيئات متنوعة لموطنهم وذواتهم وهوياتهم، واكتشافاتهم الثرية لمعاني التحرر الشامل من الطغيان المادي وتشييء الإنسان وحياته.
باستثناء فرانسيس ماكدورماند، بطلة الفيلم الرئيسة الحاصلة على عشرات الجوائز العالمية الرفيعة من بينها أوسكارين كأفضل ممثلة، سيبدو نوماد لاند فيلماً بلا نجوم يتمتعون بالوسامة والشهرة، لكنهم جميعاً ودون استثناء، سيلعبون أدوارهم بأداء ساحر في صدقه، وتكاد وهلة لاتميز إن كانوا يمثلون باحترافية مدهشة، أم هم أناس عاديون جيء بهم ليلقوا بأثقالهم ويبوحوا بمكنوناتهم أمام كاميرا عابرة في فيلم تسجيلي.
في نوماد لاند، ستمسك المخرجة كلويه تشاو مع بطلتها فرانسيس بزمام الأمور بقيادة نسوية ملفتة، رغم أن الفيلم لايطرح نفسه بصفته نسوي من حيث القضية أو الرسالة، أو بسبب جنس مخرجته وبطلته ووجود عدد من الشخصيات النسائية المؤثرة في متنه، لكنه رغم ذلك يمكن النظر إليه من عمق هذا المنظور النسوي الذي منح روح الفيلم تلك اللمسة العذبة من الدفء الخاص، والتي تسربت في ثناياه ونجحت في المقاربة بين روح الأرض والأنوثة بشفافية، ولغة شعرية قاربت الشكسبيريات التي استُحضرت كإجابات ملهمة على بعض أسئلته الوجودية.
سيبقى نوماد لاند طويلاً في الذاكرة، ومع كل أزمة اقتصادية جديدة تفرز ملايين الحيوات المشردة في إثرها، سيتجدد طرح الأسئلة حول الذات والمصير، ومدى أهمية تحرر الانسان من فخ التشييء قبل رحلة التيه، ومعنى الخلاص الوجودي الذي يكمن في التواصل البشري وتبادل المحبة، في حياة قصيرة نهايتها الرحيل.
