أعاد مقتل الصحفية الفلسطينية، شيرين أبو عاقلة، المؤسف في 11 مايو وردود الفعل العالمية التي أدانته، تسليط الضوء على عدد من النقاط المتعلقة بطبيعة العمل الإعلامي-المرئي والإخباري بشكل خاص- ومدى التفاعل معه في ظل زخم الأحداث العالمية المصيرية المتلاحقة التي فرضت ازدياد الحاجة الملحة والآنية لمتابعة الأخبار وتنوع مصادرها.  

وسلط الضوء على الاستثنائية الخاصة التي يمكن أن يحققها بعض الإعلاميين وتضعهم في مصاف النجومية خلال رحلتهم المهنية أو بعد غيابهم الفيزيائي عن المشهد العام، وتمنح لتراكم الأثر المهني الذي اجتهدوا لأجله بعدا أكثر ديمومة وارتباطا بالوجدان العام.  

وهي استثنائية، ترتبط في بعض الأحيان، بسبب الجهة أو المؤسسة الإخبارية التي يعمل الإعلامي لصالحها، بما تقدمه له من تمكين ودعم ومؤازرة وتسهيلات خلال مسيرته المهنية تساعده على تقديم أفضل أداء.  

لكن الجانب الشخصي يبقى هو المرتكز المؤسس والصانع لمثل هذه الاستثنائية، بما يمكن أن يضيفه صاحبها بنفسه، من خلال موقعه ومقدراته الذاتية والتعبيرية من شغف بالمهنة، واجتهاد متواصل على تدعيم موهبته القادرة على صناعة أسلوبيته المتفردة، وجذب المشاهد لمتابعته بل وانتظار ظهوره بشغف مماثل.    

قبل أكثر من نصف قرن، وفي الوقت الذي كان فيه الإعلام العالمي قد قطع مع إعلامييه أشواطا كبيرة في تطوير الخطاب الإعلامي وأدواته، وبرزت فيه أسماء لإعلاميين كبار حققوا نجومية عالمية وساهموا في استقطاب ملايين المشاهدين لمؤسسات إعلامية إخبارية كبرى وعريقة، كان مقدمو ومقدمات نشرات الأخبار في العالم العربي لايزالون يقرأون بجمود ملفت نشرات الأخبار بطريقة مدرسية خطابية من ورقة معدة لهم مسبقا في غرفة التحرير، دون أي اجتهاد منهم أو إضافة أو السماح لهم بإبداء تعليق أو إظهار تعابير انطباعية خاصة، باستثناء تقطيب الحاجبين وتفخيم الصوت والتجهم المفتعل الذي كان يضفي الرصانة والجدية المطلوبة لنشرة الأخبار.  

رغم ذلك، كان مجرد ظهور أحدهم على شاشة التلفزيون له مفعول السحر، ويمنح صاحبه هالة ومجدا شعبيا ملفتا، وبخاصة حين يخرج خارج الشاشة ويحتك بعامة الناس في الشارع الذين يتعاملون معه بانبهار ملفت، ثم يبتدئون برصد أية اختلافات جمالية بين حقيقته وبين صورته التي يظهر بها أمام الكاميرا، وهو رصد كثيرا ما ساهم في زيادة نجومية البعض أو تراجعها أحيانا، فيما لم يحظ الإعلاميون في الصحافة المقروءة من محرري أخبار أو كتّاب زوايا أو أعمدة أو مقالات، وأيضا مذيعي ومذيعات نشرات الأخبار في الإذاعات وغيرهم بمثل هذه النجومية وكل هذا الاهتمام والترصد إلا فيما ندر من أسماء. الأمر الذي أكد منذ اختراع الصورة المتحركة وتطورها، مدى فعالية وتأثيرها اللامتناهي، وبخاصة في مقدرتها على بناء علاقة متبادلة بين إعلاميّ نشرة الأخبار والمشاهد، بسبب الاعتياد على الظهور المتكرر للإعلاميين يوميا، وبالتالي بناء الإعجاب والنجومية بهم تدريجيا.   

في العقود الثلاث الفائتة، شهد الإعلام العالمي، ومعه الإعلام العربي، نقلة نوعية ملفتة جاءت بالفضائيات العالمية والعربية الإخبارية التي طورت أدواتها مستفيدة من ثورة التكنولوجيا العالمية وتحديثاتها المتلاحقة، وأدت بالتالي إلى بروز عدد كبير من الوجوه الإعلامية الجديدة التي حظيت بنجومية أكبر من خلال اختلاف أسلوبية خطابها الإعلامي وكسر التجهم القديم ومنح معنى مغايرا لتقديم الخبر أكثر مرونة وأكثر إنسانية والتصاقا برغبات وحاجات المشاهد.  

بالتالي، أفرز هذا التطور الجديد مفهوم ومهنة المراسل، الذي ينقل في معظم الأوقات بشكل مباشر من موقع الحدث، والذي قد يكون جبهة عسكرية أو خندقا حربيا، أو برلمانا أو قاعة رئاسية أو حكومية، أو وسط حريق أو انفجار، أو غيرها من الأحداث المثيرة التي بات يندر أن تحدث دون مسارعة مراسل ما لتغطيتها ونقل حيثيات مايحدث فيها إلى المشاهد.  

وكان ملفتا على الصعيد العربي أن أكثر من برز في السياق هو الإعلام اللبناني، لريادته العربية وعراقة تقاليده وتقاليد مؤسسيه المهنية، ولكفاءة العاملين به وهامش الحريات الإعلامية اللبنانية الذي -كان ومايزال- الأكثر اتساعاً نسبياً، قياساً بمؤشر الحريات الإعلامية المقيدة في معظم الدول العربية الأخرى، بحيث تكرست مهنة المراسل (من الجنسين) مع الوقت، ولقيت قبولاً جماهيرياً وتفاعلاً مع أصحابها، وباتت نشرة الأخبار بلا معنى أو مذاق أو إثارة إن لم يرافقها فتح نافذة إعلامية عبر الهواء مباشرة مع أحد المراسلين المنتشرين والجاهزين باستمرار على أهبة الاستعداد عبر أصقاع الأرض.  

في الخلاصة، حقق المراسلون في العقدين الفائتين بشكل خاص، وبسبب زخم الأحداث التي تتالت خلالهما، احتراماً ملفتاً ونجومية أكبر، كانت تزداد باضطراد كلما رصد المشاهد شجاعة هذا المراسل أو ذاك، وتميز تقاريره وعفويته ورشاقة لغته، وأيضاً تفانيه في بعض أوقات الخطر لأجل تغطية الحدث والإحاطة به بمصداقية لا يمكن التشكيك بها مع مشاركة المشاهد للصورة التي تضعه بالمثل في قلب الحدث، وإن من الجهة المقابلة للشاشة.  

وفي واقع الأمر، يستحق الإعلاميون المجتهدون والأكفاء مثل هذه النجومية، التي تكسر احتكار مفهوم النجومية من قبل مشاهير العالم وساسته، والتي يدينون بها في الأساس للإعلام ومراسليه. وصعود نجومية أي إعلامي أو مراسل نجم، هو مكسب مضاف لمفهوم صناعة الإعلام وأهميته، وتقدير تستحقه الصحافة، وجميع العاملين بها والمتفانين لأجل تطويرها.